WHen Anne Geddes mulai memotret foto -fotonya yang terkenal, dia segera mengetahui bahwa dia akan membutuhkan bayi cadangan – atau 20. ” dari itu.

Dia menggambarkan kepraktisan salah satu bidikannya yang paling terkenal, 1991 Anak -anak kubis. Ini menunjukkan saudara kembar Rhys dan memberikan dengan topi daun kubis di kepala mereka, masing-masing duduk di kubis yang terbalik, berpaling satu sama lain dengan alarm ringan. Asisten Geddes telah mengikat balon ke seutas tali, menurunkannya di antara mereka dan mencambuknya saat mereka berbalik. Geddes mendapat tembakan.

â € œThat seluruh dunia telah berubah; Penghasilan itu telah hilang, â € kata Australia berusia 68 tahun dari rumahnya di Manhattan, New York. Teknologi telah mengubah segalanya. Dia memanggil anak -anak kubis â € œAuthenticâ €: â € œIMPANA SEMUA SEMUA NYATA. Itu semua di garasi saya. Itu lucu; Dengan Photoshop dan AI, itu membuat saya sedih berpikir bahwa jika Anda datang ke pekerjaan saya sekarang, Anda mungkin mempertanyakan apakah itu nyata.

â € œAku pikir cerita asli akan selalu menang. Itulah mengapa memiliki orang dan manusia di balik foto itu penting. Ai tidak bisa mereplikasi itu.â €

Jika Anda tumbuh di tahun 1990 -an, ada setiap kesempatan itu, seperti saya, Anda menempelkan poster Geddes ke dinding Anda. Bayi tegak di pot bunga atau ember, atau menatap mengantuk dari peony, calla lily atau tempat tidur mawar. Beberapa berpakaian seperti lebah, yang lain dengan sayap peri kecil, tidur di atas tempat tidur daun musim gugur yang renyah. Gambar -gambarnya aneh, dunia lain dan terkadang aneh. Tetapi mereka memiliki kualitas yang langka untuk menarik anak -anak tanpa menjadi kekanak -kanakan dan telah mulai bermunculan lagi, seringkali ironisnya, di media sosial.

Mereka pada awalnya disebarluaskan tidak hanya pada kartu ucapan ciri khas, tetapi juga di sampul Vogue Homme, dalam iklan Dior dan bahkan dalam buku tahun 2004 dengan CÃ © line Dion (gambar terbaik menunjukkan penyanyi itu memegang tinggi -tinggi bayi yang tertidur di dalam kantung ketamakan).

Ketinggian periode itu, untuk Geddes, muncul di acara Oprah Winfrey: “Dia keluar membawa dua bayi yang berpakaian seperti Bumblebees dan kami menembak daftar buku terlaris New York Times!” â € œBirlifyâ € apartemennya menggunakan foto Geddesâ € ™ Tayla sebagai air.

GEddes mencolok, dengan rambut perak, tulang pipi tinggi dan kulit yang cerah, seperti Meryl Streep jika Streep mengenakan topi ke belakang. Dia duduk di depan latar belakang generik, hangat, jika sedikit pendiam, berbicara perlahan dan hati -hati tentang jas bumblebee dan bantalan lily.

Ini hampir 30 tahun sejak ia menciptakan di taman, serangkaian foto bayi di dalam dan sekitar flora dan fauna, beberapa di antaranya akan muncul dalam retrospektif pertamanya, di museum seni baru di Tübingen, Jerman, bulan ini. Di antara 150 gambar adalah kembar tiga identik yang tidur di tangan Jack, seorang penganut sekolah, yang tangannya juga muncul dalam fotonya tahun 1993 tentang Maneesha, bayi yang lahir sebelum waktunya pada 28 minggu. Selama bertahun -tahun, orang -orang telah menulis untuk memberi tahu Geddes bahwa mereka menyimpan citra penuh harapan ini di lemari es mereka.

Foto lain dari Kami dan Nyla. Geddes memiliki dua hari di studio, banyak bayi dan kamera polaroid raksasa. â € œAku tidak punya alat peraga, tetapi kamu membutuhkan rencana yang tidak jelas ketika kamu bekerja dengan bayi, karena kamu harus bekerja dengan cepat, â € katanya. Ketika Nyla mulai rewel, Tuli mengayunkannya dan berbisik ke rambutnya. Dia meraih momen itu.

Geddes mengacu pada foto-foto yang kurang, yang sedikit lebih tenang ini sebagai “pekerjaan klasik” dan bayi-bayi berbunga-bunga sebagai “apa yang mereka tahu” “panci, panci, yang membuat orang-orang, yang tumbuh dengan mereka. â € œIni seperti saya memiliki tato bunga di dahi saya.

Meskipun menjual lebih dari 10 juta kalender dan hampir dua kali lebih banyak salinan dari tujuh buku meja kopinya (untuk konteks, Elâ James menggeser lebih sedikit salinan Fifty Shades of Grey dalam dekade pertama), Geddes belum selalu diperlakukan dengan hormat dalam industri yang didominasi oleh bintang-bintang satu nama seperti Bailey dan Rankin. Apakah itu keangkuhan? â € œIni hanya sedikit industri pria, â € katanya. â € œ[Men] akan mengatakan: â € ˜Saya dulu menembak bayi, tetapi kemudian saya pindah ke lanskap.â € ™ Saya selalu bingung. Bagi saya, bayi ajaib.â €

Respons terhadap gambar bayi terkadang membuat frustrasi, katanya. â € œPeople berkata bahwa aku adalah keajaiban sekali pakai. Saya sama tertariknya menembak wanita hamil atau ibu baru. Ini hanya orang -orang yang tidak ingin membicarakan hal itu sebanyak itu. “Dengan kesungguhan, dia bilang dia sekarang lebih suka memotret apa pun yang berkaitan dengan” promisan kehidupan baru, keajaiban kehamilan dan kelahiran “; Dia berharap pameran ini akan menarik perhatiannya. â € œAku telah menemukan bahwa begitu orang Eropa berkata: â € ˜Ini luar biasa, â € ™ maka orang Amerika seperti: â € ˜Kami ingin ini juga.â € ™ harus seperti itu.

Geddes lahir pada tahun 1956 dan tumbuh di peternakan seluas 10.500 hektar (26.000 hektar) di Queensland bersama empat saudara perempuan. Mereka adalah anak-anak desa yang bersekolah di sekolah dasar dua kamar. Fotografi was tidak ada bagian besar dari hidupnya: â € œAku hanya punya tiga gambar diriku di bawah dua dan tidak ada dari saya sebagai bayi yang baru lahir.â €

Sebagai seorang remaja, ia berlangganan majalah Life dan menjadi terpesona oleh gagasan menceritakan sebuah kisah melalui sebuah gambar. Tetap saja, dia bertahan di pinggiran fotografi, akan bekerja di televisi, di mana dia bertemu suaminya, Kel. Di koridor -koridor itulah dia menemukan â € œMagicâ € dari kamar gelap.

Tak lama setelah mereka bertemu, pasangan itu pindah ke Hong Kong, tempat Kel menjalankan stasiun TV baru. â € œKemuka kami menikah dan saya berpikir: Saya sudah mendapat atap di atas kepala saya, sekarang saatnya untuk mengambil kamera. â € Dia mulai memasang iklan di supermarket, menawarkan untuk memotret keluarga dan anak -anak, berkeliaran di sekitar taman dan rumah dengan pentax K1000 yang dia pinjam dari suaminya.

Ketika dia kembali ke Australia dan hamil dengan putri keduanya, sekarang berusia 40 tahun, Geddes mulai mengambil gambar bayi klasiknya. Dia menyadari bahwa, di sebuah studio, dia bisa mengendalikan segalanya. Dia mulai mengambil foto untuk orang tua baru, menghabiskan berbulan -bulan membuat set yang rumit di garasinya dan mencoba berbagai alat peraga.

Banyak tembakan yang terjadi secara tidak sengaja. Suatu hari, seorang anak berusia enam bulan bernama Chelsea dibawa masuk untuk potret dan Geddes melihat pot bunga kosong di belakang studio: â € œKami baru saja memasukkannya ke sana.â € Untuk membuatnya tetap nyaman, ia berbaris panci dengan kain. Setelah beberapa bulan, ia mengirim koleksi gambar -gambar ini ke perusahaan kartu ucapan kecil. Itu saja.

Pada awalnya, dia akan menelepon bayi dan mengambil “siapa pun yang datang melalui pintu”. Tapi dia belajar untuk cerdas. â € œSemain selama empat minggu bagus. Jika mereka penuh dengan susu dan hangat, mereka akan tidur.â € Dia juga suka bekerja dengan anak berusia enam dan tujuh bulan, â € œKarena mereka tidak mobile, tetapi tiba-tiba mereka duduk dan memiliki perspektif baru ini. Juga, kepala mereka terlalu besar untuk tubuh mereka, yang lucu.â €

â € œSembaga lagi yang Anda tanggung [for a portrait]Semakin mereka ingin Anda membuat keajaiban dengan seorang anak berusia dua tahun yang mengalami hari yang buruk, â € katanya. Ketika dia menjadi terkenal, â € œPeople mulai mengirimkan foto -foto bayi mereka, atau berdering dari bangsal Buruh dengan air mata yang mengatakan: â € ˜Aku baru saja punya bayi yang paling indah. ™ Aku seperti: â € ˜ok, yup, tentu saja, mari kita pergi.

Gambar -gambar yang muncul di kalender, poster, buku, dan majalah selalu digunakan “dengan izin dari orang tua”, katanya, dan orang tua selalu siap. â € œ untuk saya, bayi yang baru lahir telanjang sempurna, â € katanya. â € œMereka adalah kita, pada dasarnya orang -orang baik, di awal kehidupan mereka, dan itulah yang saya sukai dari mereka. Itulah yang saya coba tangkap. Anda melihat para tiran yang merajalela ini [in politics] dan berpikir: mereka pernah bayi baru lahir. Apa yang telah terjadi? Mengapa ibu Anda tidak menyuruh Anda duduk dan berperilaku?  €

Inspirasi utamanya adalah May Gibbs's 1918 Tales Tales of Snugglepot dan Cuddlepie, tentang saudara -saudara kecil yang melakukan petualangan pemberani di semak Australia: â € œPhotografer harus memiliki tanda tangan visual mereka sendiri. Ini menjadi milik saya.â € Keberhasilannya tidak biasa, mengingat bagaimana kitsch gambarnya. “Subjek saya ini tidak dianggap sebagai seni dan itu terbukti sepanjang karier saya,” katanya. Tapi itu juga intinya. â € œIni dimaksudkan untuk menjadi kisah anak -anak, tidak serius.â €

Apakah dia pikir akan lebih sulit untuk membuat gambarnya sekarang, di era digital, karena masalah privasi? Dia bilang dia tidak berpikir web telah mempengaruhi pekerjaannya dengan cara itu: “Saya tahu banyak orang berbicara tentang memiliki bayi mereka secara online, atau tidak memiliki mereka online, tetapi pekerjaan semacam ini tidak mengekspos bayi secara pribadi.â €

Geddes masih merujuk pada gambarnya dengan nama masing -masing bayi, sebagian karena dia masih berhubungan dengan beberapa dari mereka. Dia baru -baru ini menelepon, berharap untuk bersatu kembali dengan bayi, sekarang berusia 30 -an, banyak dari mereka adalah orang tua sendiri.

Setelah kami berbicara, saya pergi tidur dan mulai menelusuri foto -foto bayi saya sendiri, tertidur di kamar di sebelahnya. Kami senang melihat bayi kami sendiri, tetapi mengapa kami juga suka melihat orang lain? Kami tidak selalu, kata Geddes. Dia pernah mendekati memenangkan penghargaan potret besar di Selandia Baru. â € œAku ingat Kepala Kodak di Selandia Baru mendatangi saya dan berkata: â € ˜ Terima kasih Tuhan, Anda tidak menang. Bagaimana kita bisa memiliki bayi di dinding ruang rapat? Â € ™ â €